Questo volume è dedicato a Le domino noir di Auber, pressoché sconosciuto oggi, che tuttavia, come Marco Marica spiega nel saggio sulla fortuna dell’opéra-comique nell’Ottocento,1 godeva di un’enorme popolarità nel XIX secolo. La ragione principale di tale oblìo sta proprio nella natura formale, ibrida, del genere opéra-comique, fra teatro di prosa e teatro musicale, una natura che richiede interpreti che siano attori veri, oltre che cantanti. Nel saggio di presentazione dell’opera, Hervé Lacombe scrive: «Il pubblico non deve cercare in Auber l’intensità delle passioni, la profondità e interiorità dell’espressione, oppure la proiezione e amplificazione degli affetti che animano il cuore umano attraverso il medium vocale (come nell’opera italiana), ma abbandonarsi al piacere dell’intreccio di Scribe, al nascondino dei personaggi, all’emozione deliziosa delle melodie»
Daniel Auber, «Le domino noir»
GIRARDI, MICHELE
2003-01-01
Abstract
Questo volume è dedicato a Le domino noir di Auber, pressoché sconosciuto oggi, che tuttavia, come Marco Marica spiega nel saggio sulla fortuna dell’opéra-comique nell’Ottocento,1 godeva di un’enorme popolarità nel XIX secolo. La ragione principale di tale oblìo sta proprio nella natura formale, ibrida, del genere opéra-comique, fra teatro di prosa e teatro musicale, una natura che richiede interpreti che siano attori veri, oltre che cantanti. Nel saggio di presentazione dell’opera, Hervé Lacombe scrive: «Il pubblico non deve cercare in Auber l’intensità delle passioni, la profondità e interiorità dell’espressione, oppure la proiezione e amplificazione degli affetti che animano il cuore umano attraverso il medium vocale (come nell’opera italiana), ma abbandonarsi al piacere dell’intreccio di Scribe, al nascondino dei personaggi, all’emozione deliziosa delle melodie»I documenti in IRIS sono protetti da copyright e tutti i diritti sono riservati, salvo diversa indicazione.
