“Cue-Staff” Annotations in Beethoven’s Piano Works: Reflections and Examples from the Autograph of the Piano Sonata, Opus 101

Lo studio del processo creativo di Beethoven ha raggiunto un livello di specializzazione altissimo. Ciononostante, alcune questioni attendono ancora di essere chiarite e discusse in maniera sistematica. In questo senso le annotazioni “cue-staff” tipiche del modus operandi di Beethoven, che Alan Tyson individuò per la prima volta nel 1967 (nei manoscritti delle opere sinfonico-orchestrali del compositore), costituiscono un caso esemplare. Dopo Tyson, si occuparono della questione solo quattro studiosi: Lewis Lockwood, Joel Lester, Bernhard Appel e Joachim Veit che comunque – partendo da quanto sostenuto da Tyson – si concentrarono solo su opere di tipo sinfonico-orchestrale. Questo saggio – partendo dall'approfondimento del caso specifico rappresentato dall'autografo della Sonata op. 101 – riprende l’intera questione a partire dallo studio di un repertorio differente, quello sonatistico, per giungere a conclusioni del tutto inattese: 1) le annotazioni “cue-staff” vennero impiegate da Beethoven anche in questo genere apparentemente meno complesso; 2) una loro osservazione attenta permette di definire due sottocategorie finora mai osservate e caratterizzate da funzioni differenti; 3) il loro impiego si modificò nel corso del tempo (se all’inizio non ne veniva prevista nemmeno la presenza, il loro numero divenne sempre più cospicuo a partire dal 1815), 4) ciò permette di dimostrare che la prassi lavorativa beethoveniana andò incontro a un’evoluzione (ed evidentemente questa evoluzione si collega a quella ben nota riscontrabile su un piano stilistico, cui si riconduce – su un piano storiografico – la nascita del cosiddetto “stile tardo”).